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Cine
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Apocalipsis 2012
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Roland Emmerich, el mago de la taquilla con sus películas de desastres, regresa con 2012, su interpretación de las profecías mayas sobre el cercano fin del mundo. Los efectos digitales son unos de los más sorprendentes de Hollywood. Habla el director.
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Para quienes prefieren las películas oscuras, intelectuales y a veces sórdidas de ciertos directores de Hollywood, seguramente el nombre del productor y director Roland Emmerich nada signifique y menos su lenguaje de superproducciones en el que todo queda reducido a escombros en gracia de la visita de los marcianos o las exageraciones de la naturaleza.
Dicen que su nueva película, 2012, que se estrena este 13 de noviembre en Colombia, puede convertirse en una de las dos más taquilleras del año (la otra es Avatar, de James Cameron); supera cualquier medida o contención en el campo de la tecnología, y los efectos digitales no tienen antecedentes por lo realistas, sobrecogedores e impactantes dentro del género de películas de desastres, de las cuales el espectador no puede salir ni indiferente ni indemne.
Los lectores y espectadores seguramente estarán familiarizados con las predicciones y advertencias dejadas por los mayas en su calendario, que no va más allá del 21 de diciembre de 2012, fecha que durante todos estos siglos ha preocupado a astrólogos, numerólogos y geólogos que, cada uno con sus razonamientos particulares, han encontrado razonable o justificada.
El cumplimiento de esa profecía en momentos en que el comportamiento de la naturaleza agredida por los seres humanos se torna destructivo, es el tema de 2012 de Emmerich con un reparto de estrellas compuesto por John Cusack, Chiwetel Ejiofor, Amanda Peet, Oliver Platt, Thandie Newton, Danny Glover y Woody Harrelson, sobre un guión de Harald Kloser y el mismo Emmerich.
La pregunta que miles de personas se han planteado durante todos estos siglos es simple e inquietante: ¿Por qué el calendario maya abarca el final de su décimo tercer ciclo y luego del 21 de diciembre de 2012 en adelante está en blanco, o sea, no hay más fechas? ¿Qué sigue, qué futuro espera a la humanidad?
Era apenas natural que el realizador de otras películas de desastres, destrucciones masivas, personajes y situaciones extremos además de enormes éxitos de taquilla como El patriota, Stargate, Día de Independencia y El día después de mañana, se comprometiera en un proyecto de entretenimiento puro con algunas escenas que luego el espectador recuerda o busca repetirlas, como la de la pequeña avioneta decolando de una pista que va hundiéndose, o la limusina que atraviesa autopistas, puentes, avenidas y calles en medio de edificios que le caen encima, o el tsunami que inunda y arrastra todo, o las grietas profundas que destrozan las calles y puentes, o las tomas aéreas de Hawai totalmente en llamas, o el Vaticano con la cúpula de San Pedro rodando por la plaza como un cono de helado, o los monumentos de Washington, o los grandes edificios de las ciudades costeras tragados por un océano enloquecido… O la escena favorita del director, el Himalaya cubierto por las aguas.
Aunque en las películas de Emmerich los efectos digitales son la estrella, hay que destacar la presencia de John Cusack como el escritor que pierde su matrimonio por su entrega al oficio pero que conserva los lazos con su pequeña hija cuya madre (Amanda Peet) casada con otro, mantiene el respeto por el ex marido. También está el Presidente negro (Dany Glover), viudo, con una hermosa hija (Thandie Newton) que intenta ser justo en medio de la desesperación y el caos y con una situación muy clara: sólo pueden salvarse unos pocos, los que repoblarán la Tierra después del desastre. Sus tres asesores principales, cada uno con sus prioridades específicas, se encargarán de complicar más la situación. Emmerich habló (por cortesía de Columbia) con algunos medios latinoamericanos sobre esta película que sorprende y sobrecoge y entretiene:
¿Qué desea que las audiencias obtengan después de ver 2012?
Es como una moderna narración del arca de Noé y responde la pregunta de qué y a quién vale la pena salvar. Además informa sobre las personas que pueden terminar en estas arcas.
¿Cómo se las arregla para tener nuevas ideas y no repetirse?
Bueno, eso me daba miedo, al principio no quería hacerla debido a eso. La película necesitaba algo más que excediera el desastre, algo que realmente hiciera que valiera la pena realizarla. Y en este caso, ésta fue la moderna narración del arca de Noé, que consideré interesante. Me dije a mí mismo: Si alguien supiera que el mundo se va a acabar, probablemente sería algún científico. Después funcionarios gubernamentales también lo sabrían, y algunos políticos de muy alto nivel. Y probablemente lo mantendrían como un secreto.
Esto se convierte en una conspiración mundial entre los gobiernos y se hace cada vez más grande, por lo cual me interesó la combinación de personas que lo saben y otras que no lo saben. Pero de nuevo, deseábamos mantener esto en el plano personal y desde el principio tuvimos una conversación entre un individuo que representaba a las personas que no lo sabían y otro individuo que lo sabía y no se lo informaba.
¿Cómo se involucró con las Profecías Mayas?
Tenía un proyecto, y aún lo tengo, llamado El libro de las horas (The book of hours) que trata acerca de Gonzalo Guerrero, por lo cual realicé una amplia investigación para ese guión, pero debido a que Mel Gibson realizó Apocalypto, eso ya está un poco trillado, así que no creo que lo pueda hacer por ahora, quizás dentro de diez o quince años. Gonzalo Guerrero fue el primer español que llegó a Yucatán antes que nadie y se convirtió en un nativo. Debido a esto investigué profundamente la cultura maya, y siempre supe que existía un calendario que concluía. Así que cuando estábamos buscando una teoría viable que explicara la inundación global, entramos a Internet y todo el mundo estaba hablando acerca de 2012.
¿A qué se debe que la humanidad y aquello que nos hace humanos sea un tema constante en sus películas?
Es verdad, pero odio la crueldad, así que nunca jamás van a ver a alguien torturado o golpeado y ensangrentado porque siempre he dicho que eso es algo que me disgusta, así que esto demuestra con cuánta profundidad amo a la humanidad. Todas mis películas tienen cierta clase de aspecto filosófico y siempre se tratan de reunirnos y pelear contra algún enemigo.
Usted pone a un presidente negro. ¿Fue un pronóstico inteligente?
Harald y yo estamos del lado de los demócratas. Nos preguntamos si deberíamos poner una mujer Presidente o un hombre negro, y en ese momento Hillary Clinton y Obama aún estaban en la competencia, y Hillary aún era líder, y entonces Harald dijo: ¿Qué sería lo más interesante? Y yo dije: Realmente, un Presidente negro.
¿Usted piensa en los efectos especiales cuando esboza la historia o se concentra en los personajes?
Es un hecho que 2012 tiene el mayor número de efectos comparada con cualquiera otra de mis películas: casi mil trescientos. Pero lo que más me atrajo fueron los personajes y la historia. Debía ser una historia interesante, pues si no tengo ideas visuales, entonces no tengo una historia que contar. Esto realmente empieza con una historia y después las imágenes llegan a mi mente. Por ejemplo la primera imagen que llegó a mi cabeza para 2012, que terminó siendo la imagen que se muestra en los cortos de la película debido a que la resume, es el agua cubriendo las montañas del Himalaya.
¿Y fue una película más fácil o más difícil de realizar?
Yo diría que un poco más ambiciosa. 2012 fue un reto mayor que Día de la Independencia y El día después de mañana, y por lo mismo, un poco más angustiante. También decidimos al principio que iba a ser totalmente digital. Y por primera vez no dependí de maquetas en absoluto. Así que fue interesante hacer una película totalmente digital, y en realidad estoy contento de haberlo hecho. Debido a que la tecnología digital ha avanzado mucho, ahora se pueden crear muchas cosas con imágenes CGI (Imágenes Generadas
por Computadora) |
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